Commande soutenue par la Fondation Banque Populaire, la Sacem et Proarti.
Commande de la communauté d'agglomération de Versailles Grand Parc et commande de l'association des Amis d'Alain Marinaro.

Préface des Études pour Piano

À travers mes nombreux voyages en tant que musicien, j'ai exploré des pays et des villes qui m'ont ému, interrogé, charmé et impressionné. Ces lieux inspirants sont au cœur de ces études pour piano.

Certaines pièces saisissent la frénésie incessante des voitures et des passants dans les artères bondées des métropoles mondiales (études n°2, 10 et 12) ou encore les gratte-ciels vertigineux qui s'élancent vers le ciel (étude n°1). Mais surtout, elles dévoilent une poésie omniprésente : celle du brouillard qui enveloppe les rues d'une cité, tissant un voile mystérieux sur son architecture et ses habitants (n°11), l'émotion captivante des lanternes qui illuminent le nocturne des villes de Chine, s'élevant parfois comme des vœux vers le ciel (n°3), et le ballet poétique de la lumière d'un phare, éblouissant les quais et les façades des bâtiments de son faisceau perpétuel (n°9).
Ce n'est pas une simple carte postale, mais une étude de l'empreinte humaine sur une ville, sur un lieu, insufflant une âme. L'expression peut être jubilatoire et festive, comme dans les études n°6 et 7, dynamique à travers la capoeira acrobatique qui anime certaines villes du Brésil (n°4), mais aussi tragique quand la cité est réduite en ruines (n°5).

Traditionnellement, une étude se définit par les défis techniques qu'elle impose au pianiste. J'ai souhaité honorer et perpétuer cette caractéristique tout en plaçant l'idée et l'expression musicale au premier plan. Certaines pièces se concentrent sur des difficultés spécifiques telles que le déplacement rapide d'une empreinte des doigts (n°1), les notes répétées (n°3), les nuances décalées entre les mains (n°9), les trémolos et l'utilisation de la pédale tonale (n°11).
Ce recueil, portant un numéro d'opus, tisse un lien avec les grands maîtres classiques du piano comme Chopin, Scriabin, Rachmaninov et Debussy, tout en intégrant des influences contemporaines variées telles que la musique d'animés, la pop et le jazz. Certaines pièces s'articulent autour d'un motif musical quasiment élémentaire, évoquant des branding sonores ou des jingles (n°2, 3, 4, 10).

Bien que ces études puissent sembler classiques et empreintes de multiples influences, elles revêtent une dimension novatrice et profondément personnelle. La notion du temps, omniprésente dans mon œuvre, se retrouve dans chaque pièce, portant la marque indélébile du tic-tac des horloges ou des mouvements circulaires d'un cadran de montre. Le temps se matérialise alors en un "personnage" musical.
Le carillon initial illumine l'étude n°3 d'une lueur singulière, tandis que dans l'étude n°2, le temps qui s'écoule adopte diverses humeurs humaines. Les cloches de l'étude n°8 annoncent la cité bientôt ensevelie, tandis que le tic-tac bruyant de l'étude n°10 évoque parfois l'anxiété. Les octaves brisées de l'étude n°9 traduisent le simple mécanisme de rotation du faisceau d'un phare. L'étude n°7 utilise le temps comme une source d'humour, offrant ainsi à chacun l'occasion de reconnaître des références musicales emblématiques.
Chaque note a été mûrement pensée en prenant en compte les caractéristiques sonores et mécaniques des pianos modernes. Aucune note n'est laissée au hasard et les difficultés, bien que réelles, sont toutes surmontables grâce aux possibilités offertes par les instruments d'aujourd'hui.
Depuis ma plus tendre enfance, je suis fasciné par les pianistes. J'écoutais avec émerveillement des virtuoses comme Martha Argerich, Alicia de Larrocha, Vladimir Horowitz, Samson François et Arturo Benedetti Michelangeli.
Ces études sont toutes dédiées à des amis pianistes, à l'exception de la numéro 10, dédiée à la mémoire d'Alain Marinaro. Je les remercie vivement pour l'inspiration et les précieux conseils qu'ils m'ont apportés. Je tiens à leur exprimer ma profonde gratitude.
Chaque partition commence par un QR code permettant d'écouter et de voir une interprétation par le pianiste dédicataire correspondant.